четверг, 15 октября 2015 г.

вторник, 28 июля 2015 г.

by  0
The name Yousuf Karsh has been synonymous with photographic portraiture ever since his image of a defiant Winston Churchill was published in 1941. His remarkable career has now spanned sixty years, but he continues to forge ahead, breaking new ground as he portrays the people who — each in his or her own way — have influenced our world.
In American Legends, his latest volume of new portraits, most taken over the last two years, Yousuf Karsh captures the essence of nearly seventy-five of North America’s most fascinating and compelling personalities — from the performing arts, sports, and publishing to the worlds of science and philanthropy. Here is our newest hero, General H. Norman Schwarzkopf, and George Abbott, who, at 105, has been instrumental in the evolution of the American musical theater. Other luminaries of stage and screen include Harold Prince, Julie Harris, Charlton Heston, Angela Lansbury, and James Stewart. From the world of music are Isaac Stern, Leonard Bernstein, Stephen Sondheim, Marilyn Horne, Jessye Norman, and Rudolf Serkin as well as jazz giants Dave Brubeck and Dizzy Gillespie. Painters Jasper Johns and Helen Frankenthaler, contemporary-art impresario Leo Castelli, master caricaturist Al Hirschfeld, and humanitarian Mother Clara Hale also enrich this remarkable book.
In this splendid collection, presented in book form for the first time, Karsh gives us an intimate glimpse into these diverse personalities, who have made our era so memorable.
ПРИМЕЧАНИЕ:   Продолжаем изучать Английский язык по программе ШЛЮЗ Международной Академии национальной самоидентификации МАНСИ).  Просим вас «рассыпать» все слова текста в шесть «ящичков», проставляя рядом с каждым словом число встреч с ним в данном тексте. Затем продолжать составлять свои словари разговорного Английского языка Инбейсик-1000, Инбейсик-2000, Инбейсик-3000, Инбейсик-4000,  и Инбейсик-5000. Скоро на БЛОГЕ МАНСИ – а так теперь будет называться этот БЛОГ в связи с необходимостью его регистрации как средства массовой информации  - появится ЗВУКОВОЕ сопровождение, и вы сможете учиться не только читать англоязычные тексты, но и говорить по-английски. Удачи. 
                                                        Михаил Зыков,

                                                        Ректор МАНСИ, академик

воскресенье, 19 июля 2015 г.

by  0
ttdz_000_529   Zykov Mikhail   Искусство и религия две разные формы культуры  ФК Искусство
2 часа назад | Общество | «Росбалт»
Театральный критик: Борьба за «Тангейзер» обозначила начало периода полного мракобесия
САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 19 июля. Минувший театральный сезон в «новом БДТ» разочаровал «неудавшимся похоронным открытием» и несколькими премьерами, которые представляли собой явные европейские клише, отметила главный редактор «Петербургского театрального журнала» Марина Дмитревская.
По мнению критика, с приходом в театр на пост директора Андрея Могучего БДТ стал преследовать все более «образовательные» функции, нежели эстетические.
«БДТ всегда отвечал за художественность. А сейчас он, по сути, дублирует программу Новой сцены Александринки с совершенно другими — образовательными — задачами, в той же мере такая программа очень пригодилась бы ТЮЗу, но БДТ — это другое. Ориентация на нетеатрального, слабо развитого эстетически юного зрителя, который нуждается в адаптации,спектакле-уроке и встрече с интересными людьми после представления, странно соотносится с самим понятием “БДТ”, в котором (в лучшие его годы) на авансцене всегда стояли сильный артист, могучая труппа и то художественное впечатление, после которого хочется побыть одному и пережить это впечатление как эстетическое», — подчеркивает Дмитревская.
Театральный сезон в Петербурге, да и в целом в России, все больше запомнился нехудожественными событиями. Речь идет о скандале вокруг постановки оперы «Тангейзер» в Новосибирской опере. По словам Дмитревской, события, которые развернулись вокруг спектакля, носят знаковый характер для современного искусства.
«Можно гордиться профессиональным сообществом и выигранным при его участии судебным делом, но надо ужасаться нашему общему проигрышу: снятию Б. Мездрича с поста директора театра, назначению туда находящегося под следствием В. Кехмана, закрытию спектакля. Наступает период полного мракобесия. Время цензуры обозначило себя без экивоков», — поясняет главред «Петербургского театрального журнала».
Широкий общественный резонанс вызвала ситуация вокруг новосибирской постановки оперы «Тангейзер». После того как митрополит Новосибирский и Бердский Тихон заявил, что в опере не по назначению используется церковная символика, что возмущает верующих, прокуратура возбудила административные дела в связи с «осквернением предметов религиозного почитания» в отношении режиссера «Тангейзера» Тимофея Кулябина и директора театра Бориса Мездрича, который допустил оперу к показу.
Суд прекратил административные дела в связи с отсутствием состава правонарушения. В конце марта стало известно, что Минкультуры РФ на фоне скандала вокруг «Тангейзера» уволило с поста директора новосибирского театра Бориса Мездрича. На его место назначен Владимир Кехман, директор Михайловского театра в Петербурге, который заявил, что опера «Тангейзер» снимается с репертуара театра.

Ссылка:     https://news.mail.ru/society/22707132/

среда, 1 июля 2015 г.

by  0
ttdz_000_461   Zykov Mikhail   Вот так кино …   ФК Искусство (КИНО)
1 час назад | Экономика | Газета «Коммерсантъ»
Российское опять не в кассу
Кассовые сборы российских кинотеатров в первом полугодии выросли на 3,7%, но только за счет иностранного кино: российские фильмы собрали на 3,3% меньше, чем годом ранее. По итогам проката в плюс вышли только четыре российских фильма, а в совокупности отечественные продюсеры могли потерять $142,3 млн. Не все фильмы должны окупаться в кинотеатрах, есть еще телевидение и продажи за рубеж, парируют продюсеры.
По данным Movie Research, сборы отечественных фильмов снизились с 6,03 млрд руб. в первом полугодии 2014 года до 5,83 млрд в 2015-м, то есть примерно на 3,3%. Общие кассовые сборы при этом за счет иностранного кино возросли с 25,3 млрд до 26,24 млрд руб. (на 3,7%), а количество зрителей — с 102,3 млн человек до 103,3 млн (на 1%). В первом полугодии прошлого года доля зрителей отечественных фильмов составляла 25,1%, в этом году — 23,9%, доля сборов снизилась с 23,8% до 22,2%.

Всего в январе—июне в прокат вышли 59 российских картин, на их производство продюсеры затратили $187,6 млн, подсчитали в kinodata.pro. Таким образом, исходя из того что 50% сборов забирают себе кинотеатры, убытки индустрии по итогам кинопроката составили около $142,3 млн. По мнению главного редактора kinodata.pro Сергея Лаврова, причина — в отсутствии «российских фильмов-событий», притом что финансировавшиеся государством военные фильмы, кроме «Битвы за Севастополь», «провалились в прокате».

В долларах окупились за счет проката в прошедшем полугодии всего три фильма: «Три богатыря: Ход конем» (производство СТВ, «Мельница»; дистрибутор «Наше кино») с бюджетом $3,5 млн и сборами $17,01 млн, «8 новых свиданий» («Горад»; «Централ Партнершип») с бюджетом $2,3 млн и сборами $7,46 млн, а также «xless-2» (Art Pictures Studio, «Кинослово»; UPI) со сборами $7,9 млн и бюджетом $4 млн. В рублевом выражении прибыльной стала также «Битва за Севастополь» («Кинодел», «Новые люди»; «Двадцатый век Фокс СНГ») со сборами 435 млн руб. и бюджетом 124 млн руб. В июле—декабре прибыльной может оказаться всего одна картина — комедийная мелодрама «Без границ» (продюсеры Карен Оганян, Резо Гигинеишвили и Роман Прыгунов; дистрибутор WDSSPR), прогнозируют в kinodata.pro.

Есть и авторское кино, которое и не должно окупаться в прокате, напоминает кинопродюсер Сергей Сельянов. «Конечно, зрителей у подобных фильмов немного, но их можно назвать национальной ценностью. С точки зрения бизнеса некоммерческие фильмы возможны только с господдержкой, государство правильно субсидирует и коммерческое кино, и авторское», — указывает он. Так, на фильм «Пионеры-герои» (сборы 900 тыс. руб. при бюджете 27,72 млн руб.) СТВ получила от Минкультуры 15 млн руб. на безвозвратной основе, еще 10 млн частных денег надо вернуть. «Это сложно, но мы обсуждаем продажу прав с “Первым каналом”, у нас есть международные продажи, то есть какую-то сумму удастся отбить. Кроме того, во втором полугодии у нас выходят пять зрительских фильмов», — рассуждает господин Сельянов.

Еще одна причина низких сборов — утечка фильмов в сеть, считает Сергей Лавров: из-за этого «даже голливудские блокбастеры работают в основном только в первый уикенд, затем следует спад на 60−67%». «Фильмы теряют значительный процент от сборов при утечке в интернет, но сейчас получается на законодательном уровне с этим бороться», — рассказывает владелец StarMedia Владислав Ряшин. Сохраняются проблемы, в частности, с отечественными поисковиками, которые не блокируют ссылки на пиратские сайты в отличие от Google, который начал это делать, добавляет он.

По мнению исполнительного директора Movie Research Александра Лужина, посещаемость российских кинотеатров по итогам всего 2015 года, скорее всего, вырастет, «если не произойдет принципиальных экономических изменений». Но если введут НДС на билеты на иностранные фильмы, рассмотреть возможность которого недавно поручилпремьер-министр Дмитрий Медведев, киноаудитория может начать снижаться в 2016 году.

Елизавета Макарова

Ссылка:     https://news.mail.ru/economics/22533148/


понедельник, 22 июня 2015 г.

by  0
ttdz_000_427   Zykov Mikhail   Полная культурная самоизоляция  ФК Искусство (Кино)
4 часа назад | Экономика | «Газета.Ру»
Кино не для всех
Дмитрий Медведев предложил подумать о введении НДС для кинобилетов на иностранные фильмы. Новый налог принесет бюджету до 7 млрд рублей, часть из которых может пойти на поддержку отечественного кино. Принятие нового налога автоматически поднимет стоимость билетов в кинотеатры, а люди реже станут ходить в кино, предупреждают эксперты.
Дмитрий Медведев предложил рассмотреть возможность введения налога на добавленную стоимость (НДС) для кинобилетов на иностранные фильмы. Такое заявлениепремьер-министр сделал в ходе встречи с создателями фильмов «Территория» и «Битва за Севастополь».
«Мы должны льготировать свои фильмы, потому что они у нас сняты, но не факт, что мы должны давать льготы иностранным продуктам — это очевидная история».
«Нам надо посмотреть на систему налогообложения, в том числе по билетам: нам можно где-то ее сохранить. если это получится, то может быть какую-то часть денег, то, что получается от этого, направить на развитие отечественного кино», — заявил Медведев (цитата по ТАСС).
Проработать этот вопрос премьер поручил Министерству культуры и Минэкономразвития.
Общий размер кассовых сборов, по данным портала Кинопоиск, в российских кинотеатрах в 2014 году составил 43,3 млрд рублей. При этом на долю иностранных картин пришлось 86% (36,9 млрд рублей) всех собранных денег. Только 14% или 6,45 млрд рублей сборов пришлись на отечественные киноленты.
Самым кассовым фильмом года стали «Трансформеры: эпоха истребления», собравшие в российском прокате более 1,5 млрд рублей. Собравшей наибольшую кассу российской кинолентой стал фильм «Вий» (1,1 млрд рублей).
По итогам прошедших пяти месяцев 2015 года кассовые сборы составили 23,1 млрд рублей. При этом доля отечественного кино в сборах возросла до 21% (4,99 млрд рублей). Сборы иностранных кинолент в отечественном прокате достигли отметки 18,15 млрд рублей.
Таким образом, по подсчетам экспертов, в случае введение НДС на иностранные киноленты государство дополнительно получит до 7 млрд рублей.
«Но это не значит, что если иностранные ленты будут облагаться НДС, то государство получит порядка 6−7 млрд, а россияне поддержат рублем более дешевое в прокате российское кино», — говорит «Газете.Ru» исполнительный директор независимого проекта Movie Research Александр Лужин, отмечая, что в среднем повышение билета ежегодно составляет 4−5%из-за инфляции, если кинотеатры сверх этого не будут увеличивать стоимость билета, то их выручка сократится на 14−15%.
«Если же, из-за налога автоматически вырастет цена билета, то люди просто станут реже ходить в кино, а экономят всегда на среднем секторе, т.е. пострадает скорее всего кино отечественного производства. Ведь зарубежные фильмы, объективно, являются более ожидаемыми».
Идею премьера поддержал глава киноконцерна «Мосфильм» Карен Шахназаров. «Если направлять эти средства на поддержку кинематографа, кстати, того же кинопроката — я думаю, что это правильно, потому что сейчас получается, что в определенной степени Российская Федерация спонсирует иностранное кино», — сказал РИА Новости Шахназаров.
Первый замглавы комитета по культуре в Государственной Думе актриса Елена Драпеко призывает оценить последствия введения НДС на билеты в кино, прежде чем критиковать или поддерживать эту идею. «Мы должны, во-первых, рассмотреть эту меру и посчитать всю прибыль и убыль. Очень боимся, что таким образом будет повышена стоимость билетов», — заявила она РИА Новости.
«Не надо наказывать зрителя рублем в надежде, что он выберет отечественные фильмы. Российское кино сейчас и так активно дотируется государством», — говорит «Газете.Ru» эксперт киноиндустрии Павел Лопанов.
«Надо понимать, что зритель всегда голосует ногами, и после первого уикенда проката срабатывает “сарафанное радио”: если фильм удачный, то на него пойдут. Зритель голосует ногами. Сейчас все чаще у российских фильмов имеется сильная рекламная кампания, но из-за слабого качества в итогебокс-офис остается низким».
Предложение о введении НДС на кинобилеты обсуждалось неоднократно. В конце 2011 года кинопрокатчики чуть было не лишись налоговых льгот из-за новых поправок в Налоговый кодекс, который фактически полностью отменили льготу для кинотеатров, ведущих коммерческую деятельность. Участники рынка тогда обратились с просьбой к правительству и Госдуме изменить законодательство угрожая повышением роста цен на билеты и замедлением модернизации кинотеатров. В результате под напором отрасли парламентарии вернули нулевой НДС кинотеатрам.
Вновь к теме отмены льгот на билеты правительство вернулось в сентябре 2012 года. Тогда министр культуры Владимир Мединский предложил ввести НДС для поддержки отечественной киноотрасли, а также увеличению доли российского кино в кассовых сборах если отечественные киноленты не соберут как минимум 18,2% от общей кассы страны.
Российские кинопродюсеры предлагали государству, напротив, снижать стоимость кинобилетов за счет субсидий, привлекая тем самым дополнительных зрителей.
Впрочем, в начале января 2015 года Минкультуры отказалось от идеи налога. «Кинотеатры попали в непростую экономическую ситуацию, связанную с курсом доллара. У некоторых аренда была зафиксирована в валюте, и в этой ситуации настаивать на квотировании — плохая идея. Квотирование, безусловно, хоть и опосредованно, и временно, но ударит по кинотеатрам», — заявил в феврале 2015 года Мединский.
Против роста налоговой нагрузки на бизнес высказывался и Владимир Путин. В своем выступлении на Петербургском международном экономическом форуме (ПМЭФ) президент заявил, что налоговые ставки в России будут зафиксированы на 4 года.
Александр Орлов, Юлия Калачихина    Ссылка:     https://news.mail.ru/economics/22433317/

суббота, 2 мая 2015 г.

ttdz_000_184 Zykov Mikhail Майи больше нет … ФК Искусство (Балет)

by  0



Скончалась балерина Майя Плисецкая
МОСКВА, 2 мая. /ТАСС/. Балерина Майя Плисецкая скончалась сегодня в Германии от сердечного приступа. Об этом сообщил ТАСС гендиректор Большого театра Владимир Урин.
«Мне позвонил супруг балерины Родион Щедрин. Она умерла от тяжелого сердечного приступа. Врачи боролись, но ничего не смогли сделать», — сказал Урин.
Майя Михайловна Плисецкая родилась 20 ноября 1925 года в Москве.
Творческий путь
В июне 1934 года Майя Плисецкая поступила в Московское хореографическое училище. Годы учебы пришлись на тяжелое время: отец и мать Плисецкой были репрессированы, затем началась война и Майе вместе с матерью, вернувшейся из заключения, пришлось уехать в эвакуацию.
Уникальные данные юной балерины — большой шаг, высокий прыжок, великолепное вращение, выразительность рук, ее артистический темперамент и необыкновенная восприимчивость к музыке — были отмечены педагогами. 21 июня 1941 года Майя удачно дебютировала в выпускном концерте училища в сопровождении оркестра Большого театра на сцене его филиала. Спустя два года, 1 апреля 1943 года Майя Плисецкая, сдав выпускные экзамены на отлично, была принята в труппу Большого театра. Как и большинство выпускников училища, будущая великая балерина была зачислена в кордебалет. Недостаток сольных партий Плисецкая компенсировала выступлениями во всевозможных концертах. Именно тогда на московских сценах появился ее «Умирающий лебедь» на музыку К. Сен-Санса — номер, который она будет танцевать всю жизнь. Впоследствии на гастролях за рубежом у нее были концерты, на которых она исполняла «Умирающего лебедя» по четыре раза подряд. Никогда не любившая повторов, балерина всегда видоизменяла номер: выходила из разных кулис, появлялась то спиной к публике, то лицом, делала разные акценты в финальной позе. Неизменными оставались только прославившие ее на весь мир лебединые движения рук.
Постепенно Майе Плисецкойстали давать в Большом ведущие партии. Роль Маши в «Щелкунчике» П. И. Чайковского — свою первую главную партию — балерина станцевала уже в первый сезон работы в Большом театре. Затем были Мирта в «Жизели», фея Осени в «Золушке», заглавная роль в балете «Раймонда» А. К. Глазунова, Китри в «Дон Кихоте» и другие.
Незабываемой для зрителей стала рольОдетты-Одиллии в «Лебедином озере»: движения необыкновенно гибких рук и корпуса балерины создавали иллюзию трепета крыльев плывущего лебедя, превращения девушки в птицу. Одетта в исполнении Майи Плисецкой со временем стала мировой легендой. Руки балерины сравнивали с зыбью воды, с волнами, с изгибами лебединых крыльев. Критики называли пластичность ее рук «нечеловеческой».
Не стало Майи Михайловны Плисецкой. 
Кажется, что в доме, в котором прошла моя жизнь, потихоньку разбирают фундамент. 
Ссылки на возраст как-то совсем не примиряют с мыслью о том, что доживать придётся в здании без этих, казалось бы, вечных опор.

Ссылка:     https://news.mail.ru/society/21911094/

вторник, 28 апреля 2015 г.

ttdz_000_165 Zykov Mikhail Лебединое озеро ФК Искусство (Балет)

by  0

Это - тридцатое "Лебединое озеро" в моей жизни ... И, безусловно, лучшее ... Только разве что то, тогда, в "Большом",когда всё в жизни и без того пошла к черту, и полная Луна в эту сумасшедшую апрельскую ночь вдруг показалась - под шорох твоих ресниц - гигантским золотым гонгом, гремевшим о солнечном счастье навеки ...
Так о чем мы? ... Ах да, о Лебедином ... На этот раз я и сам, не заглядывая в партитуру, смог бы продерижировать весь спектакль и поставить как хореограф каждое па ... Но вдруг, в этом огромном и великолепном зале театра оперы и балета Сеаттла я словил где-то в самой глубине моего тела необычное чувство - зал вдруг зажил жизнью одного цельного организма ... Сначала робкие первые разрозненные аплодисменты почти невпопад, потом реакции всё точное и точнее, всё безукоризненнее, всё почти профессиональнее ... И, наконец, я растворился целиком, без остатка в этом гимне жизни и русскому искусству ...
Да, какое счастье! - я - русский, это я, это моё, это мои ... Это оттуда, из моей милой Родины, из моих, их наших прошлого, настоящего и будущего! ... Постойте, но при чем здесь этот зал в американском городе? - Конечно, треть балетной труппы, оркестра и публики в зале, - люди, только зачем-то что сменившие Ту, Настоящую, Единственную Родину на эту ... Но факт есть факт - это более чем настоящее мое, наше, Русское ... Дай Бог почувствовать и пережить сегодня такое в Москве, в Питере или в Новосибирске ...